晚上在戏曲频道又完整看了一遍“ 锁麟囊 ”，这部京剧我大概看了数遍吧。
锁是程派名剧，我甚至去现场专门听过程派传人迟小秋的演唱。
迟小秋的演唱实力非常到位，那婉转高亢的腔调，是程派特色，其他人也模仿不了。油管上有很多她的选段，比如这个。
锁的剧情没什么特色，展现传统中华美德，知恩报恩的故事。
富家薛小姐在迎亲路上，遇到贫家赵小姐也出嫁。因为赵小姐哭声凄惨，薛小姐动了恻隐之心，将一袋珠宝（即锁麟囊）送给赵小姐。若干年后，大水淹城，薛小姐只身逃难出来，一无所有，恰巧入赵府为佣人。经过锁麟囊的牵线，薛赵两家相认，两位小姐结为金兰，合大欢喜。
中国所有的京剧，都没有特别复杂的剧情。因为艺术形式所限，慢腾腾的哼哼唱唱，不太可能发展出高深的情节。而且，京剧来源于民间艺术，老百姓也只能接受简单、善良的东西。类似于无间道那种，放在传统戏剧里是不合适的。
京剧里演绎的感情，大多是老百姓的传统道德美感。比如，“四郎探母”里体现的忠孝两难全；“穆桂英”表现的巾帼大义；“铡美案”宣示的人间正义等。剧本和表演，充分宣泄了民间老百姓最朴素的感情，好的就是好的，坏的就是坏的。
听剧这个事，当然不能像电视一样，去追剧情。听名家的演唱，看他们的表演，雍容华贵的衣服，锣鼓冲天的配乐，这才是真正的享受。所谓场上一分钟，场下十年功，这在京剧里充分体现出来。
名家的唱腔、身姿、台步，每一举手和抬足，每个着装的细节，都有极大的讲究。在台上只要走一步，职业的和非职业的，立刻就可以辨明。
京剧作为国粹，是真正的好东西，这里面全是艺术的精华。一部好的剧，是经过多少年演绎进化而来。一个优秀的京剧戏曲家，要经过多年的修炼才有所成。夏练三伏，冬练三九，这里面几乎没有捷径。
不像流行歌手，只要有点人气，不管小鲜肉也好、小网红也好，立刻就可以开唱。哪怕这个人五音不全，词不达意，也不妨碍继续吸粉。再加上抖音、B站的快速传播，他们就成为人人认识的国民歌手了。
而京剧大拿即使很厉害，也只局限在少数人的圈子里知晓。现在的年轻人，基本不听京剧，也没有兴趣了解京剧的文化背景。对这门艺术的传承，在社会上就少了很多根基。这是京剧发展面临的问题。
懒人这么多年来，对流行歌曲压根不感兴趣，很少听歌。但是对京剧却情有独钟，戏曲频道是我看的最多的。每年的戏曲春晚我都看，有条件还会去现场看。
除了京剧作为国剧外，还有很多地方戏种。但听惯了京剧，对地方杂剧压根无法接受。京剧除了唱腔外，还有深厚的文化传承和历史底蕴，这些是地方戏种缺少的。
比如，广东的粤剧，太土了，我一听到那腔调，就仿佛回到了解放前的上海滩。越剧起源于江浙，太柔了，像三月天的梅雨，让人打不起精神。黄梅戏唱腔华丽，当歌曲听听还行，少了戏剧的底蕴。其他的什么豫剧、秦腔、二人转等，完全无爱。
京剧发展还有一个问题是创新太少。由于年轻人不投身进来，优秀的新演员也就不多，可以唱的剧本也就那么一些，听来听去都是老的腔调。电视剧一年可以创作几百部，但京剧几百年来，估计还是那么几百部。
希望在新的时代下，京剧也与时俱进，产生更多优秀的作品，培养更多的优秀青年演员，让这门古老的艺术，在新时代里传承下去。